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L’héroïsme est une image

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Sponsorisée par une marque de boisson énergisante, la mise en scène du saut stratosphérique de Felix Baumgartner a été soigneusement préparée. Quoiqu’elle substitue à l’iconographie séculaire d’envols victorieux de fusées arrachées à l’attraction terrestre l’image inverse d’une vulgaire chute vers le sol, celle-ci a été travaillée pour évoquer l’imaginaire encore vivace de la conquête spatiale, à travers diverses citations visuelles – salle de contrôle, scaphandre, images bleutées de la Terre, etc… En dépit de toute vraisemblance, le consensus médiatique s’est donc accordé pour présenter ce saut en parachute comme un exploit s’inscrivant dans la lignée de l’aventure spatiale.

Pour ceux qui avaient eu la curiosité de consulter la bande annonce préparatoire, mixte de chorégraphie de synthèse particulièrement élaborée et de plans de coupe sur le visage pénétré du parachutiste, le streaming live de l’événement s’est avéré plutôt décevant. Après une longue ascension, le saut proprement dit s’est résumé à un point blanc vacillant sur un écran gris, avant des images parfaitement banales de l’arrivée eu sol.

La comparaison des deux séquences, la simulation prévisionnelle et le véritable enregistrement (complété depuis par d’autres images réalisées pendant le saut, mais qui n’avaient pas été diffusées en direct), permet de comprendre que le sentiment d’héroïsme est le résultat d’une construction narrative et d’une accumulation de petits détails, qui vont des reflets sur le casque à l’illustration sonore passant par le choix de posture.

Dans la simulation (ci-dessus), le moment fatidique de la sortie de la capsule s’effectue de manière fluide et calme. Quelques gracieux mouvements de caméra encerclent le vertigineux surplomb. Les rayons dorés du soleil nimbent la scène. L’image de la Terre se reflète dans le casque du surhomme. Sa main ferme lâche la rampe sans trembler. L’ange lève les bras pour prendre son envol, et se jette dans l’espace comme un plongeur olympique.

Le réel est moins beau, moins net. Dans le streaming, la sortie de l’aéronef paraît hésitante et mal assurée (voir ci-dessus). Le paysage est plus cotonneux. Au lieu de regarder droit devant lui, comme un fier capitaine de vaisseau, Baumgartner baisse les yeux vers la Terre en essayant de maintenir ses appuis. Nous voyons par au-dessus le bref salut qu’il esquisse, avant de se laisser tomber comme une pierre.

Caillou ou oiseau: il faut beaucoup de métier et le soutien du récit pour faire passer d’une image à l’autre. La collection des écarts entre les deux versions du saut de Baumgartner, l’une imaginaire, l’autre réelle, permet d’observer avec précision le travail de la fiction.


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